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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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绽放千古神韵流露时代气息 黄宗海水墨人物画赏析
 
 
绽放千古神韵流露时代气息 黄宗海水墨人物画赏析
中国画,淡香弥漫,比花香更浓郁,比茶香更悠远。然而在黄宗海的笔下,中国画却闪现出了五光十色的独特神韵,笔在酣畅淋漓地挥舞,单薄的宣纸上绽开了朵朵“金”花,不仅绽放了千古的神韵,还流露出高贵时尚的感觉。文雅,但不柔弱;傲骨,但不傲气。
黄宗海早年学的是油画,从小受俄罗斯巡回画派的影响,受过长期的基本功训练,有着扎实的素描功底。他在上世纪60年代就参加全国美展,充满乡土气息的《备耕图》曾被誉为画坛上的佳作。上世纪80年代初,黄宗海到北京师范学院美术系专攻中国写意人物画,在多名不同风格的国画教师的指导下,集百家之长,南北各派之精华,在这期间创作了《金色的瑶年》等颇具影响的作品,其中《金色的瑶年》以凝重的笔墨,深沉的色彩表现出了中国画创作中所鲜见的气势,人、景、物相互交融,让人们强烈地感受到瑶族节庆的隆重与热闹的气氛。被评论界称为一座难以逾越的水墨人物画大山,十分难得。
如何把中国画的传统技法和现代绘画技法很好地结合起来?几十年来一直是当代中国画家努力探索的问题。去年,黄宗海带着这些思考和问题,来到中央美术学院中国画第七工作室,作为该院国内访问学者来学习研究。该工作室研究方向是由材料介入中国绘画当代艺术表现。黄宗海在过去的绘画道路上领悟到,只在笔墨上下功夫,没有材料和制作,国画显得单薄无力,缺乏一种立体的表现方式和丰富的绘画语言。只有将博古精深的中国画风与中外现代绘画技法相结合,才是现代国画发展的方向。艺术不是单一的,是综合的,国画也应如此。
中国水墨画经过一千多年的发展,已经形成了一套完整的艺术语言体系,材料也只讲以使用笔墨为主,这个体系“戒备”森严,要想在这个体系上寻求发展,难度之大可想而知。随着时代发展,中国画不应该只停留在传统意义上的笔墨上。一般说来,中国画在敷色方面也有自己的讲究。所用颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉末,耐风吹日晒,经久不变。敷色方法多为平涂,追求物体固有色的效果,很少有光影的变化。而黄宗海采用的金箔、银箔,矿砂等现代绘画材料,在他的水墨人物画作品中展现出了令人惊叹的光芒与色彩。
正是经过一年的学习,他的思想发生了翻天覆地的变化。传统意义上的国画观念由此受到了巨大的冲击,他的新作《凝寒》经过多种艺术综合,技艺的处理,画面虚实结合,既有传统的“似与不似之间”,又有西洋画的立体感,其中金银箔的使用使得整幅画面层次非常丰富。而《幽处留香》则运用了中国画传统的泼洒技法,画面充满郁郁葱葱的气氛,反映出现代繁华都市里人们心里渴望的宁静。
其实,这些材料的技法和使用,都是中国古代绘画所采用的东西,中国古代壁画艺术的辉煌,就是古人成功运用这些材料的表现。只可惜,不知什么原因,在中国失传了。反之,在唐代传到日本留了下来,发展到现在。黄宗海的导师胡伟先生,赴日本留学八年后带回来了这些新的材料,对国画的概念有了新的界定。经过实践证明,这些材料的使用非常适合当代中国画的艺术表现,使得中国画的创作空间变得宽阔起来。
这些都是黄宗海很久以来就想要找寻的东西,也许这许多未知的领域,能使他的绘画技法得到一次质的飞跃,创作理念也由此发生了一次大的变化。但是,不管变化如何,中国画的优良传统应该保持并发扬光大,黄宗海也正是以此心态调整作画的思路,来创作一幅幅令人惊奇,充满现代感的作品。
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