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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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杜大恺谈新版《孔子圣迹图》的当代意义与艺术创新
 
 
杜大恺谈新版《孔子圣迹图》的当代意义与艺术创新
    孔子谁也没见过,历史上又出现过许多版本的圣迹图和孔子像,新版《孔子圣迹图》创作的当代意义是什么?能否超越古人?就此话题本报记者采访了项目绘画创作组的画家——清华大学杜大恺教授。

    杜大恺对记者说,在传统文化全球升温的今天,图文并茂的新版《孔子圣迹图》不仅能改变近百年来对孔子形象的误读和对孔子学说的轻视。也能在今天这个读图时代,解决学生们读孔子原著的困难,也符合当代的传播现实,有利于传统文化的普及和儒家思想的传播。

    孔子不仅是个思想家、教育家,还是一个非常值得尊重的人,今天意义上的人。他的“仁爱”不是仅对家人、邻居,而是对整个人类社会。自孔子去世后,关于孔子的画作很多,《孔子圣迹图》就有很多版本。今天新版《孔子圣迹图》的创作,不论是从时代背景、对孔子思想的把握,还是在语言艺术及绘画艺术的层面上,我们这代画家有能力画出一个生动的接近人们心目中想象的人间孔子,创作出一部比历代更好的艺术巨著。

    一是,今天对孔子的研究具备有史以来最优越的条件,科技的发达与信息的通畅,是古代艺术家不能攀比的。清华组的5位画家虽然只负责25幅的绘画任务,却通读了新版《孔子圣迹图》100幅作品的脚本,认为脚本选择的角度、故事情节等,舍去了历史上对孔子过好或不好的评价,比较客观,其文字表述跟当代社会的评价标准基本一致。

    在前些天组织的“2500年后再走孔子周游列国之路”活动,对创作活动也是很有意义的。虽然由于时代的变迁,今天我们走过的孔子周游六国的存在现实,跟当时的情景已不可比,许多历史信息已经没有了,直接应用到创作上的也并不多。如果说对创作有直接帮助的,大概就是尼山夫子洞,对孔子出生场景的想象会比较形象。但六国之行对于下一步艺术家的图像生成空间、想象力,特别是在一定的现实基础上的想象力的开掘,具有特殊意义。

    二是,近百年来考古学的发展,提供了比较客观地认识历史的参考史料。包括对古代的服饰、社会制度、生活习俗、建筑形式、各个不同时期的器皿史的认识。历朝历代的艺术家们,都不可能占有像今天这么多的客观史料,为今天在100幅圣迹图上所能呈现的历史故事,大致提供了一个可参照的模式,可以做到较真实地接近历史。

    三是,从中国整个绘画艺术的发展来看,近百年来,发展最好的领域,就是人物画。比较来看,今天创作绘画的手段、方式、格调、技能,特别是比较现实主义的创作手法,是历史上从未有过的。这是古代人无法替代的,今天的绘画创作会跟古人有所不同,有所超越。最重要的是对孔子的认识,对孔子思想的认可,今天这个时代做得最好。 

    基于这三点,创作组对《孔子圣迹图》的创作充满希望,也充满信心。

    当然,不同历史时期对孔子形象有着不同体裁不同形式的创作,如雕塑、绣像、绘画等,都是重新创作孔子形象的基础。至于“先入为主”,吴道子的孔子像,虽然客观来看刻画得还不够,但多少还有点气质,这是内在的体现。孔子是个有爱有恨,又是个非常平易近人的、睿智的人,有与一般人不一样的气质,要画出其精神层次。即使画背景山水、风景画也要画出内涵,我觉得这一点很重要,不能单薄。

    古代文献中一些文字的叙述是很不确定的,文字本身就有许多想象空间,我们无法复原历史,也应了历史学一句话,“一切历史都是当代史”。对活在2500年前的思想家、教育家,智者,仁人做出刻画,很重要的一点就是今天我们的想象与判断。当代艺术家要做的是“在继承中的创新”,夸张一点来说, 要使这次创作超越历代,再造一段历史。新版《孔子圣迹图》的创作是从孔子出生到去世70多年的历史,每十年会有一个相应确定的形象,每十年的变化还要有个相对稳定的状态,这也是古代艺术家做不到的,是今天的创新。

    当然,今天画孔子不是件太容易的事。孔子一直活在人们的想象中、理想情境中,所以孔子画成什么样才合适是有难度的。创作组是一个群体,来自全国4个学校,共20多位艺术家,如何协调孔子及弟子形象上的、创作手法上的统一,创作者还应该做到“求大同,存小异”。但我相信,有这些时代的优势,新版《孔子圣迹图》在2009年面世时,一定是份令大家满意的答卷。
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