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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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孤行者的胜算——谈何加林绘画的精神创造
 
 
孤行者的胜算——谈何加林绘画的精神创造
尉晓榕
我想即使是最热情的艺徒也不能否认孤独是创造的无上条件,正是基于此,古今的才贤们多乐于提及自己孤寂的情怀。在我的同行中何加林确是一个敏于创造的人,自然,他也是一个精神孤行者,只是他尚未老到想要欣赏自己那份孤寂的份上,更无意于夸示孤独。而孤独却被作为“地下资源”汨汨地为他的创想提供纯净的时间。尽管他有所深埋,我仍能于无意识准备的情况下窥见他孤峭的心相,那是在他被神思摄住的瞬间。其实我们同样能在他的山水画中读到这份孤峭,这种感情也曾作为高口味为中国古代士人所崇尚,并在元代被大量地诉诸山水。但值得提及的是,加林是以自创的风格表述这种古老情感的,于一定程度上标示了现代在精神回归的同时因不忍迷失自己而作的努力。他以现代的构成原理为依托,以完全的个性语言寻求在一派荒寒的造境中淡出孤峭的情绪。其实一些看来颇近古人的画面中,加林偏偏在每个个细节上置换了自己的符号,他在云体表现和山石披皴方面有很强的现代意味的装饰风,这使加林便于秩序的梯进来表达空间,有原创之功。

  在这个风格初定时期,由于加林能直呈本真与其人生体悟,以显示了他对艺术媒介终极目的的准确把握。可贵的是加林不像一些佯狂的青年那样矫情地扮演着传统文明和大众情感的怀疑者和破坏者。实际上他很能享受人人共享的人文财富,并保持一定的饥饿感来汲取它们。颇为有趣的是,加林在画学追求上的一任性情之真并未给他带来多少孤独感,加之现时代对种种新创的宽让,再加上不难期盼耳目方便的精英们的击节鼓励,由是,加林在折向“旁途”的寂寞中几乎多了一份世俗的幸福。世俗的幸福对生命而言则无疑是重要的。看来何加林是一个温情的孤行者,而且他的那片孤寂也只“专款专用”于艺术。  

  在谈到加林的精神创造对其艺术的肇启之前不妨提一下:任何精神创造都不能远离人性。尽管加林的精神开辟有奇伟的开局是大尺度的可称之为“宇宙崇高感”的混沌物,但其人性背景却可能是一份卑微,是一份因无限浩大而生的无限敬畏之情。就好比诗人利用了痛苦,加林则利用了卑微感,毕竟人与宇宙的反差太大了。人类要享有宇宙大抵只能通过窥望、推度或干脆将其置换成一个梦幻,毫不奇怪,加林也得到了这样的梦幻,一个装得下无尽询问无尽奇想的超级梦幻。就是在这个非理性王国的神秘之乡中,加林初步达成了宇宙冥想与山水造境的精神合一,从而;为他的山水画注入了孤高不群的气度,并在随后的对传统程式符号等基本元素的一系列篡改中有了统摄全局的灵魂。加林的所有近作都带有强烈的宇宙意识,与风格初定时只关乎人类情绪的表呈相较,其画面空间有所开拓,精神空间更是广大浩渺。这是通过一系列淡墨和极淡墨的层层推衍和将山体抽空而显示柔美的空灵,观之使人顿觉神虚,仿佛是灵魂之欲的一次洗礼,这真是一份天纵的才情。这与他那几近几何形的奇诡的山体外造型有一种强对比,这正是画面力度和创新力度的所在。

  显然,加林的艺术创想具有前瞻性、实验性和自立性意义,他似乎已经提前辟出了自己的路,他也将可能提前实现夺时代之先的自我期许。这是一个孤行者的胜算。
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