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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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我看范扬画作
 
 
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来
——我看范扬画作
  读范扬的画,一日顿得感悟,想起一句诗来:夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来,把范扬画中的那种雄壮、浑厚、大气融汇其中。
  画界谈到范扬的画,都会想到“笔厚墨沉”、“大草写江山”等一些豪迈的词,但范扬的画又岂是这些词所能涵概的,他的画中有宋人的骨气、元人的风韵,吴镇、王蒙的茂密深邃,赵孟兆页頫、董其昌的沉稳雍容,以及黄宾虹的含浑无尽。却又有着自己独特的风格,懂得画理,圈内的人都明白范扬的高明之处也就在这里,即:“你法他法拿来一用,赋之我性情就是我真法”。
  范扬的画作前后变化很大,但是,却有着贯穿始终的一致性,这是由他的个人气质和学养所决定的。范扬说自己的审美取向是:朴实、雄浑、自由、大气,不喜欢小技巧小情调。他的画作多变的面貌其实也是在追寻自己的审美取向,追求中国美学中的滋润浑厚,内涵充实,虽然变化多样,但万变不离其宗,是一种对传统的、本原的追求。
  书画乃心之迹也,范扬性情中有一种难得的自信,他可以脱离世欲许多牵制,天马行空,一泻胸中逸气。他作画时气定神闲,从从容容,犹如良将排兵布阵,他下笔并非胸有成竹,而是任由笔墨在感情的草原上驰骋,从而造就了自己的“范家山”。他善于把握跳跃的艺术思维,营造动感的意象,在笔墨形态的多变与意象的生动提炼中,包孕着中国书画特有的妙造自然的“神”。
  正所谓“画如其人”,范扬厚道实在,淡泊宁静,不故作姿态,不张狂颠倒,看他的画作如品新茗,展卷扶册,清香溢人,虽有“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”的雄浑、大气,但却不张扬,不霸气,尽显纵横潇洒的江南才子风范。
  任何艺术创作都不是单一的,纯粹化的行为。传统的承袭和精神的支持为它提供了新的创造可能,而心境又使作品充满内在活力和个性化。我们稍加回顾一下范扬所画的题材,就可看出他心境的化迹,在苍苍茫茫,如缕如絮的笔墨中,物象只是个符号,犹如徐悲鸿的马、白石的虾,笔下的千山万壑,则是汇聚他大化心境的表白——“禅心尽入空无迹,诗句闲搜寂有声”。难怪他爱画罗汉,此刻便有了明确的答案,他已经到了朴素的境界,是和中国美学的思想老庄的思想相统一的,他进入到了一个高层的精神升华,达到了“顿悟”的状态。
  范扬的艺术道路与众不同,却又无限宽阔,他实力雄厚,21世纪“一代大师”呼之欲出。

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