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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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张仃:中国的笔墨并不等于毛笔加墨汁
 
 
 张仃:中国的笔墨并不等于毛笔加墨汁 
2001年6月5日,年过八旬的国画大师张仃先生在家中接受了本栏目主持人的采访,本期将访谈内容以及介绍张仃先生近况的文章一起发表,以飨读者。

    记者:20世纪中国艺术风云变幻、历经沧桑而又创造辉煌,您是我国大师级的艺术家,对中国画在新世纪的发展道路上有哪些看法或意见?

    张仃:中国文化是世界四大文明中惟一没有中断的,中国画的发展从传统走向现代,是十分沉重、艰难的。我认为中国的笔墨独具特色,与油画、版画不一样,这个特色就是民族自身的营养。任何国家人民的艺术全貌,都要包括古典和民间两大部分,民族优良传统的继承与发展的关系,也是两个方面的,漏掉任何一方面,都是严重的缺陷。只有在这个基础上提高、创造,并适当地吸取外来的创造性因素,才能向前发展。

    记者:由于中国特殊的历史背景和民族文化心理结构,中国画经过漫长时间发展起来的民族绘画风格正面临来自西方社会的艺术观、价值观的冲击与引诱,有人形容这是当下中国画的困境,您对这一现象有何看法?

    张:有些青年画家跟着市场跑。他们的画在日本很好卖,日本人要什么,他们就给什么,并不真正热心于艺术创作。改革开放后,很多中青年画家都向“钱”看,对中国的传统很不重视,结果这些人不是在画中国画,而是用各种特技去迎合西方人的口味,他们在思想上实际上已成为别人的奴隶,我很反对这种做法。文化殖民主义已成为新世纪毒害中国艺术家的“鸦片”,我们一定要提高警觉。中国的笔墨并不等于毛笔加墨汁,而是有很深文化内涵的。

    记者:的确,表现中国画内涵的形式很多,古人提出过“墨分五彩,水墨为上”,您为什么要画焦墨?

    张:一个重要原因是在“文化大革命”中深受迫害,由于我搞色彩和变形艺术。当时的形势是“祖国山河一片红”,红色的街道,红色的工厂,到处是红海洋,红色笼罩着整个中国。作为一个画家,终日在神经上受着这样的刺激,由情绪影响到生理上,十分反感。到了“文化大革命”晚期,人们对前途都很茫然,由于身体的原因,我得以有机会躲在香山老百姓家里每天琢磨黄宾虹的焦墨作品,精神上找到了共鸣。当时条件极度艰苦,从棉衣的破洞中扯出棉花蘸上墨汁,在小学生用的书写纸上开始焦墨实验。后来在绘画过程中,才知道焦墨比水墨难多了,它有着极大的局限性,特别是山水画,但任何材料都是如此,水墨与油彩相比又何尝不使人感到其局限性很大?但局限性一旦被克服就是它的优越性了。

    记者:提到油彩,我知道您见过毕加索,您对他有什么印象?

    张:毕加索是艺术巨匠,毕加索的作品是20世纪现代艺术巨峰。解放初期我随中国文化代表团访问法国,在法国南部拜访了他,本来我要送他一套民间木版年画《门神》,后来因代表团有人反对,我便换了一本齐白石的水墨画集给他。他非常感兴趣,他很热情而且思维敏捷。在我离开法国以后,张大千去看过他,他一边拿毛笔学齐白石的水墨一边说:“我真不明白,你们中国人为什么要到法国来学画,要说艺术,欧洲几乎没有艺术。非洲,再就是你们中国才有艺术。”毕加索一生都在变,但不论他怎么变形和夸张,总能从他的作品中找到生活的形象与时代脉搏。他为反对西班牙内战,支持西班牙人民,画过一张划时代的作品《格尔尼卡》。后来在1981年,西班人知道这是国家的无价之宝,所以在画前设置防弹玻璃,两边有士兵守卫,戒备森严,去参观这幅画的人,像朝圣般人潮汹涌。我认为毕加索的作品本身,是最好的说明。绘画是视觉艺术,毫无偏见地去看他的作品,他将告诉你一切。
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