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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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艺术评判的权力还是交给时间吧
 
 
2015年07月23日 10:55:38  来源: 信息时报
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  现在美术界,尤其是中国画界举办个人展览后,盛行再搞个“×××学术研讨会”,对展览进行一番评论和探索,相互交流创作经验。立意当然很好,假若是作品在学术上有所创新,抑或是画家到了盖棺定论的时候,我想这无可厚非。但问题是现在的研讨会很多都变了味,主办方往往请了一些名人名嘴对展览的主人公大肆吹捧一番,也不管作品的艺术性和学术性如何,甚至于平平淡淡的行画,也大张旗鼓地进行“研讨”,结果可想而知。严重影响大众对艺术的正确评判,甚至错误地引导大众的审美导向。

  我曾经讲到艺术是必须具有灵魂的,而能成为艺术主流的作品当然除了具有灵魂,还必须符合“真、善、美”的要求。那么对于这些个艺术评定该由谁说了算呢?我想只有吹捧的研讨会哪怕是级别再高说了也不能算。

  俗话说:“公说公有理,婆说婆有理”。每一个画家当然都会认为自己的作品是艺术,而那些权威的专家、院校的教授、收藏界的大腕、画廊的经营者以及普通百姓的风雅时尚人家,都有自己的习惯审美眼光和一套评判标准。

  萝卜白菜各有所爱,看来要制订一套合乎各路英雄口味的评判标准也是不太容易的,因为这是一个复杂的社会文化现象。随着社会上大众物质生活水平的普遍提高,人们对艺术品的需求认识不同,艺术品既可以当作是一种消费活动,也可以是一种精神或感官的舒适与愉悦。因此,由物质生活水平的提高导致精神需求的提高,引起对艺术评判水准的参差和审美趣味的不同。面对这样一个问题,笔者认为评判艺术的标准不能用一种粗暴的形式来加以定义或者通过一个固定模式来作出结论,那样显然有失偏颇。必须是通过区分作品是历史的、大众的、艺术的、美学的诸多不同的鉴赏途径,而决定这个鉴赏途径的应该是时间。

  艺术的感受力、艺术的辨别力、艺术的想象力以及艺术内在的哲学、文学、美学理论的素养是很需要一种客观、公正、直率的批评态度。对于随波逐流的评论,再好的艺术也是毫无意义的,再高规格的研讨会也是自欺欺人罢了。

  艺术的创作与艺术的正确评判都是艺术的重要组成部分,甚至可以说两者缺一不可,关键是作品的质量以及评判的人是谁。假如评判者属于一般性的大众审美,那么,这个决定权就在于社会大众,而他们的认知度可能也就只局限于消费文化而已,他们以直觉来评价,往往只停留在一种感性的享受模式。这种大众文化口味也已经形成了独立选择的能力,即使是够得上艺术层面的东西,但没有“真材实料”,那么,这类文化消费大众也是不会买帐的。他们虽然不会对整体的审美文化进行任何评判,但会通过选择性的文化消费对象来表达自己的评价。

  那么,对于这个艺术的评判标准应该是怎样的呢?笔者认为还是需要从历史的层面来作出评判,用历史的尺度来丈量。很多方面的作品是不能在一朝一刻来作出判断的,它需要通过时间的积淀和检验。真正的艺术家,其实反而不太在乎同时代人的看法,更多的是以自己的想法和实力对艺术孜孜的探索。黄宾虹在世时甚至清醒的认为自己的作品“吾画不入世眼”,然而今天更多的专家学者却认同了黄宾虹的作品更具艺术性。至于今日诸多处于精英地位的人来说,他的作品是否也会在若干十年百年之后被后人所认同,同样需要时间来检验,而不是通过一个名人名嘴参与的研讨会就可以定位。

  也许画家们都不甘心于艺术家身份的被动转换,他们也不愿意在这场文化消费的革命中成为旁观者,但从艺术的历史角度看,这个艺术评判的裁判员应该是时间。(黄健生 广州市美术家协会副主席)
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