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陈之佛，(1896～1962，原名绍本，学名之伟，又名杰，号雪翁，浙江余姚(今慈溪)人。6岁入私塾，8岁入新学开始接触科学知识和新思想。1916年毕业于浙江省工业专科学校并留校任教。1918年考取官费留日，翌年拷入东京美术学校(现东京艺大)工艺图案科，师从日本图案法创立者岛田佳矣。1923年毕业回国。先后执教于上海艺大、广州市立美专、上海美专、中大艺术系任教授，1942年任国立艺专校长，1958年任南京艺术学院副院长。新中国成立后历任南京大学教授、南京师院系主任、南京艺术学院副院长、中国美协助江苏分会副主席，中国美术家协会理事。多次举办花鸟画展。并出访东欧，进行学术交流。出版有《陈之佛画集》、《陈之佛画选》等。1982年起，他的遗作参加中国20世纪5位名画家传统画展，在法、英、美等国展出。一生著述甚丰，出版论著20册，发表论文90余篇，并有近500幅绘画作品传世。
　　陈之佛先生是留学国外专门学习工艺美术设计的第一人，是中国近代工艺美术教育的奠基者，也是公认的杰出的工笔花鸟画大师和美术教育家。1934年，他以"雪翁"署名的工笔花鸟画参加展览，引起画界注目。先生有感于中国绘画的衰微，力挽工笔花鸟画之危局，酌古创今，远宗徐、黄，直登宋、元堂奥，以"广求"的思想汲取古今中外优秀艺术遗产，确立了独树一帜、法新隽永的绘画风格。

陈之佛先生工笔花鸟画艺术特点
作为传统工笔花鸟画变革的旗手，陈之佛先生借古开今，推陈出新，重振工笔花鸟画艺术并赋予全新的内涵，他在工笔花鸟画发展历史中的地位被世人所公认，可谓“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。他的作品既有院体画的严谨，又有文人画的洒脱，现有传统的风韵，又有现代的气质，具有很强的艺术冲击力，魅力和感染力。纵观陈之佛先生的作品，你能感受到意境的优美，构图的新颖，色彩的雅致和技法的创新。
意境的优美：陈之佛先生的作品有极其优美的艺术境界，欣赏他的作品，如饮陈年佳酿，需细细品味，方得其中无穷韵味。如作于1944年的《月夜双栖》，看似画面简单，实则美不胜收。两只小雀一正一反依偎于枝头，使人想起“残看满月玲珑影，照见日头夜鸟眠”。弯曲扭转，穿插有序的树枝，犹如古典中节奏感很强很优美的旋律。一轮明月用烘云托月手法画出，放置下方，使天空有高大宽广之感，留给观者无限思想空间。而作于1953年的《和平之春》则给人以另外一种享受。石青石绿染成的假山石，大红的重瓣碧桃花，12只姿态各异、优雅安祥的和平鸽停栖其间，既给人以富丽堂皇的色彩冲击，更使人从中感觉到和睦、溢馨的气氛，产生对和平的祈愿和祝福，看后令人动容。具有如此艺术表现力，光掌握一定的技法是远远不够的，它要求画家要有丰厚全面的文化修养和对生活敏锐的感悟力，更要有正真善良的人品，而陈之佛先生就是这样一位艺术大师。
新颖的构图：构图即南朝谢赫在六法论中提出的“经营位置”，构图的美与不美，常常决定一幅画成败。鉴于花鸟画题材的局限性，构图往往出现公式化、概念化毛病，流于千篇一律。而陈之佛先生却不守成规，大胆创新，根据画家意绪和画面要求，独出心裁，惨淡经营，务求主次分明、虚实相生、繁而不乱，简    而愈精。因此，看陈之佛先生的作品，你会有一种乱中见整，平中显奇的感觉。例如他的《鸣喜图》，梅花喜鹊月季坡石，内容多杂，但宾主分明，丝毫不乱。
典雅的色彩：作为图案家，陈之佛先生在色彩的处理上比一般画家高出一筹，他的作品明净柔和、格调高雅，在绚烂处显平淡。运用淡彩时，淡而不薄，淡中见厚，空灵蕴籍。如《桐枝栖鸠》、《梅花双雀》等图。作重彩时，艳而不俗，重而不滞。如《蕉荫小鸟》，陈之佛先生竟让大红大绿配在一起，但丝毫没有“冲”“俗”的感觉，相反使人感到明快喜庆，取得特殊的艺术效果。若没有高超的        技法和大胆创新的意念，是无法达到这一效果的。正如陈之佛先生所言“同是青、红、黄、绿，运用得当如否，相差就很悬殊”。他指出“花鸟画必借色而益彰，不仅着色技法须要精练，而配色方法更应理解。虽说‘设色妙者无定法，合色妙者无定方’，色彩的运用，确是极其微妙的。但是‘随类傅彩’决不是依样葫芦，要妙起自然才能进于‘神似’的境地。”
技法的创新：开拓和创新是陈之佛先生创作的灵魂。他认为振兴工笔花鸟画不是简单地复古，而必须在前人优美的传统基础上创新发展，才能使这一古老画种繁荣滋长。陈之佛先生在这方面有优于其他画家的条件。他精心研究临摹过黄荃，徐熙、崔白等等历代优秀工笔画家的作品，对各绘画流派的技法特点、作品风貌了如指掌。同时，他早年又留学日本，是工艺美术界老前辈，谙熟西洋绘画解剖、透视、色彩等知识。显然。他是一位学贯中西、掌握中外画理的艺术大师。
陈之佛先生精于传统，又不局限于传统。他曾经说过：“作画最怕陷于机械的技巧，而不见生气”。比如他画双钩重彩，就从不受“三矾九染”限制，而是根据创作的需要，时而层层敷色，时而淡施薄染，在既有法则又无定法中随心所欲。如《青松白鸡》画中，三只白鸡柔软蓬松的羽毛，仅用白粉边染边撇丝，边画边整理，一次完成，并利用纸的本色托出鸡的形体结构，达到了用传统的“三矾九染”方法无法达到的艺术效果。值得一提是，陈之佛善于在有色的纸上作画，纸    的色彩多为米黄、次青、淡赭等淡雅色调，它可以起到两个作用：托粉和统一气氛。这常常能产生意想不到的效果。
陈之佛先生深厚的文化素质和高超的绘画才能使他在创作中达到了“无法胜有法”的境界，此如画树干，他根据画面需要，有时用传统双钩填色，有时用素描法，有时又借用图案造型里的某些手法，有时用积水法。尤其积水法，它是陈之佛先生潜心研究多年开创出来的一种画法。既使同是积水法，他也会根据树的质地采取多种表现手法，有单纯，有复杂，极具巧夺造化之妙。