『舒同』介绍

舒同，字文藻，又名宜禄，江西东乡人。1905年--1998年5月。舒同是我国现代最杰出的书法艺术大师之一、人民艺术家，新中国书法事业的开拓者和奠基人，舒体的创立者，中国书法家协会创始人和首任主席，被毛泽东称为“马背书法家”、“党内一枝笔”。江泽民高度赞誉舒同是“长征过来人，书坛谱新章。”
　　舒体又称“七分半书”，即楷、行、草、隶、篆各取一分，颜、柳各取一分，何绍基取半分，势和意厚，正气凛然。上世纪三四十年代开始风行，成为现代书法的代表流派之一。

为革命戎马一生 立书坛巨擘风范
——纪念舒同先生诞辰一百周年 
钟　书 
    中国书法艺术的发展源远流长，绵延不断，每个时代都具有各自不同的风格特色以及成就突出的代表人物。进入二十世纪以后，书法这门古老的民族艺术在经历了生存条件巨大转变和各种新思潮强烈冲击的同时，愈益显示出自身顽强的生命力并很快走出低迷，重新呈现出繁荣兴盛的态势。作为这一发展阶段艺术水平的重要标志，二十世纪的中国书坛产生了一批既能继承和发扬优秀传统，同时更具有鲜明个性风格的杰出书家。舒同即是这批书法巨擘中的代表人物之一。 
    戎马生涯 忠心赤胆 
    舒同又名舒文藻，号宜禄，1905年生，江西东乡县人。他虽然生长在贫苦农民的家庭，但从小就聪敏好学，喜欢读书写字。少年时曾考入“尚志学校”，以至“新友引为荣耀”，并纷纷出资帮助家境贫寒的舒同完成学业。可以说，舒同从少年时期便显示出过人的天资和勤奋。 
    1920年，15岁的舒同进入江西省立第三师范学校学习。年轻的舒同受到进步思想的巨大影响，很快便投身其中。在师范学校读书期间，团结了一批同学组织“学友会”，并编辑《师水声》杂志，积极宣传进步思想和新文化精神。舒同表现出对革命思想的接受与追求。1925年，他在江西省立第三师范学校十周年纪念校刊上，发表了题为《中华民国之真面目》的文章。可以感到作者对国家和民族深深的忧虑以及对腐败当局无情的声讨批判，而他对国家民族的理想期望，正与中国共产党领导的人民革命相一致，可以说是舒同后来走上革命道路的思想基础。 
    1926年，舒同加入中国共产党，随后担任中共县委书记。1927年大革命失败后舒同辗转于江西、安徽、湖北、江苏、上海等地，一面在极其艰苦危险的环境下坚持开展地下斗争，一面以鬻文卖字为掩护寻找党的组织。1930年，舒同潜回家乡组织策划红四军攻打抚州，然后加入红军。井冈山革命时期，他先后担任红一军团团政治处主任、师政治部主任、军团代理宣传部长、中共赣东特委秘书长等职务，并且参加中央苏区第一至五次反“围剿”战役和震惊世界的二万五千里长征。 
    抗日战争爆发后，舒同先是担任八路军总部秘书长，随后参与创建晋察冀抗日根据地的工作，并担任晋察冀军区政治部主任兼《抗敌报》社社长。以后，舒同担任了军委总政治部秘书长兼宣传部长。从1943年到解放初期，他先后担任过中共中央山东分局委员兼秘书长，华东局常委、秘书长兼社会部长，山东军区政治部主任，华东军区政治部主任，中共中央华东局宣传部长，华东文教委员会主任，华东党校校长，华东军政委员会委员，第三野战军政治部主任等重要职务，直接参与了华东解放战争的指挥工作。 
    中华人民共和国成立以后，舒同转入地方党政领导工作，先后担任中共山东省委第一书记兼济南军区第一政委、中共陕西省委书记，其间曾当选为中共八届中央委员和第一、二、三届全国人大代表。“文革”期间，舒同受到迫害，从1968年到1973年被监禁达五年之久。1977年重新工作，第二年被任命为中国人民解放军军事科学院副院长、中央军委战史编辑室主任，随后先后当选第五届全国政协常委、中国书法家协会第一届主席和中国文联委员，1982年当选为中共十二届中央顾问委员会委员，其后还被选为中共“十三大”、“十四大”、“十五大”特邀代表，曾获得一级红星功勋荣誉章。在长期的革命生涯中，舒同为中国人民的解放事业和社会主义现代化建设作出了卓越贡献。 
    1998年5月27日，舒同因病在北京逝世，享年93岁。 
    翰墨寄情 文以载道 
    作为一位优秀的共产党员和党的高级干部，舒同在长达70年的革命生涯中，不仅在军事指挥、政治宣传和军事科研等不同的领域中作出了重要的贡献，同时还充分发挥自己的聪明才智，利用自己书法艺术上的深厚造诣为革命事业服务。他的书法生涯始终与革命生涯紧紧结合在一起，从而为个人的艺术实践注入了更加丰富的思想内涵与崇高的完美意义。 
    舒同从五岁开始学习书法，九岁便声播乡里。少年时期的聪明悟性加上勤奋好学，为舒同后来的书法实践以及一生的艺术成就打下了坚实牢固的基础。参加革命以后，舒同便将自己的学识、才华乃至全部生命奉献给整个革命事业。对他来说，书法已不是单纯的个人爱好或闲情逸致，而是革命的武器和工作的形式；而在艰苦的环境条件下，他的书法水平也在不断的应用和锻炼中逐步成熟老辣，并最终形成了自己独特的风格面貌，后而成为革命队伍中为数不多的具有极高艺术水准的书法名家，其个人风格及影响力也在现代书法史上占有不可替代的重要一席。 
    早在1927年大革命失败后，舒同因遭国民党当局通缉而四处流亡之际，书法就曾经是他寻找党组织过程中绝好的身份掩护。转入红军以后，舒同长期从事政治宣传工作，书法更成为他开展工作，发挥作用的重要方式。不论是在轰轰烈烈的江西根据地，还是在艰苦卓绝的长征路上，不论是在革命圣地延安，还是在战火纷飞的华东大地，他都曾无数次挥动手中的如椽大笔，利用自己的书法艺术来宣传党的思想，号召和发动群众，鼓舞战士斗志，歌颂革命业绩……以笔墨作刀枪，为革命作出了特殊的贡献。 
    进入和平建设时期以后，舒同在书法上付出的精力和时间都大大增加，随着他的擅书之名逐渐传播，慕名前来要求题字和收藏作品的单位个人越来越多。建国初期，他的书法已不胫而走，广泛流传，曾应邀题写了“上海站”、“同济大学”、“华东师范大学”、“全国农业展览馆”等重要单位的名匾以及无数的机关、学校或报刊名称，书法作品更是成为广大书法爱好者争相追求的收藏和临摹对象。这一时期，除了题写匾额名牌外，他在书法创作中所书写的文字内容主要是毛泽东诗词或歌颂祖国大好河山与民族精神的自作诗句。其书法技巧和把握经验也逐渐娴熟自如，个人艺术风貌日趋明显稳定，他在这一时期的作品，往往能够将书法特点与所写的内容融合无间、相互发生，既充满了自己对新中国的无限热爱与自豪心情，更反映出社会主义建设欣欣向荣、日新月异的时代精神。他用自己的亲身实践为书法艺术走出文人书斋去歌颂和反映现实生活作出了开拓性的成功尝试。 
    “文革”结束后，舒同不仅在政治上获得了解放，在艺术上也焕发出新的青春。他在繁忙工作的同时，还直接参与了中国书法家协会的筹建工作以及一系列书法活动，为书法艺术的复兴和走向繁荣作出重要的贡献。与此同时，他的书艺水平也进入到一个人书俱老的成熟境界，随着创作的频频不断和作品的流传，其书名影响与日俱增，遍及全国各地以及海外书坛，受到普遍的重视和好评。 
    舒同一生挥毫不辍，用书法艺术形式宣传和表现革命内容，实现了自己的理想，也赢得了极高荣誉和称赞。随着二十多年来书法的逐渐普及，他的艺术风格迅速为广大书法爱好者所熟悉和喜爱。继承优秀传统而又洋溢着强烈时代气息的“舒体”风格，已被公认是现代书坛上具有代表性的品种类型。 
    一代巨擘 风格独树 
    在舒同的一生中，纸墨笔砚随身相伴，临池挥洒从未间断，他在书法上能够取得如此卓越的成功并受到超乎寻常的推重，一方面得益于他对书法艺术的深深热爱和锲而不舍的坚持精神；另一方面更得益于他对前人风格的准确理解和善于把握。首先是好学，其次还要善学，这是一个成功艺术家不可缺少的基本素质。 
    从舒同书法的成熟风格来考察，他在技巧上的具体来源无疑是取法于唐代颜真卿的“颜体”书风，这大约是从少年时期就确立的途径。不管是最初习字时的偶然机遇，还是后来有意识的选择，舒同对颜体书风的倾收追步并专一不舍，正与他的性格以及经历十分契合。 
    舒同对颜体书风特征的把握堪称准确而深刻。在戎马倥偬，军情火急的战争年代，他虽然嗜书如故，但恐怕没有时间和条件像书斋里的文人那样细心揣摩，悠然临写。更有可能则是在行军的马背上或短暂的休息间以指代笔，默记体会。当然，书写标语、布告一类工作时，正是锻炼技法、摸索经验、巩固特点的实践机会。也许正是由于这样的学书条件，正好锻炼了他养成敏锐的洞察力和超强的概括提炼能力，所以在他的风格中，对颜体特征的把握势必偏重于整体气息和内在精神，不以技巧的细致精谨为目的。由于历史的原因，舒同早期的书法，特别是1949年以前的书迹，如今已很少有留存，因此只能根据其革命经历以及后来的书法作品对其进行逻辑上的分析推想。 
    从建国初期到上世纪六十年代，是舒同书法展现其成熟面貌并稳定发展的阶段。这一时期他的作品数量迅速增加，伴随着频繁的书写实践，他在技巧上的把握越来越熟练，风格面目也更加明显和突出。从舒同在上世纪五六十年代的作品中，可以看出他在颜体的基础之上更多地借鉴了清代何绍基书风的主要特点，书写时注重点画的圆浑饱满，将颜体方正雄壮的字形结体通过聚散开合以及连带顾盼的技巧处理加以重新组织塑造，从而构成了自己的艺术语言。舒同在借鉴何氏风格的基础上又进一步发展出自己的面目。舒同更多地保持了颜真卿楷书的体势规律，而在用笔的动作上强调了连绵飞舞的变化，特别是他的行草书，用笔流畅洒脱，擒纵提按的转换非常自然，结字行草互用，在统一的体势特征中穿插着不同的姿态处理，因而在整体上形成豪迈恣肆而又富于虚实节奏的艺术效果。 
    进入上个世纪八十年代以后，舒同的书法创作达到了个人艺术生涯的又一个高峰。由于政治上的解放，他的心情格外轻松愉快，于是在书法上也得以尽情发挥。舒同晚年的作品，表现出一种正大宏阔的气象，不仅在书写技法上已经炉火纯青、运用娴熟，而且其个人风格贯穿于各种书体。稍加严谨便成行楷，庄重而生动；放笔挥洒则为行草，蕴藉而酣畅；即使作篆书，也能够笔致深厚，一以贯之。他的书风是经过长期的积累和感悟逐渐形成并走向成熟的，因而具有深厚和丰富的内涵底蕴，同时也获得了书坛内外的称赞，产生了广泛的社会影响，被誉为“舒体”。 
    奠基书坛 德艺双馨 
    舒同晚年，除了留下大量人书俱老的佳作外，还直接参加了中国书法家协会的创办以及领导工作，是书法艺术近二十年来从复兴到辉煌的重要奠基人和组织者之一。 
    1980年，在书法热潮迅速兴起和广大书法家的呼声推动下，中国文联决定筹备成立中国书法家协会，这是中国书法艺术史上具有划时代意义的一项重大举措。经过有关领导和文联的研究权衡，决定由舒同主持组成中国书法家协会筹备委员会。舒同非常高兴地接受了中国文联的邀请，并以满腔的热情投入其中。1980年11月，筹委会的第一次会议便是在军科院内舒同家召开的，随后，他又作为团长率领中国书法家代表团出访日本，考察了日本书法团体的状况，对中国书协的顺利成立起到了推动作用。 
    1981年5月，中国书法家协会第一届全国代表大会在北京召开，舒同在会上作了题为《团结起来，继承和发扬我国书法艺术传统，为人民服务》的报告，并被理事会一致推选为中国书协主席，他满怀激情和信心地为大会题词“鹏程万里”，表达了对书协成立的喜悦与高度期望。担任书协主席以后，舒同对书法事业投入了更多的精力和时间。除了本职工作外，他一方面参与书协的各项活动和组织领导，尽管已经年过古稀，但他在书法上依然保持一如既往的热情，特别是对于各地机关团体、报刊杂志、风景名胜及书法爱好者的约稿求字，几乎是有求必应，全力满足。不仅平时在家中应接不暇，即使是外出开会，房间里也常常来访者络绎不绝，为应酬求字手不停挥，甚至在腿骨跌伤住院期间，仍把裹着夹板石膏的伤脚架在小桌上，忍着疼痛泼墨挥毫，为少年儿童庆祝“六一”而题词……舒同以他一生的书法实践证明，他始终坚持用自己的艺术为革命事业服务，为人民大众服务，是一位真正的人民艺术家。 
    在中国书协第二届和第三届全国代表大会上，德高望重的舒同连续被推选为名誉主席。虽然从主席的岗位上退休下来，但他对书法事业的热情和关心并未减退，每当中国书协举办重大展览而向他约稿时，他都会欣然拿出自己的佳作。直到1991年，舒同仍以年近九旬的高龄，抱病出席了庆祝中国书协成立十周年的“中国书法艺术博览会”大型活动和中国书协三届书代会。在三届书代会开幕会的书面致词中，舒同语重心长地说：“我希望年轻的同志们、年轻的书法家们，能够真正地立志做书法家，而不单单是做书法活动家，面壁十年，争取写出一二幅传世之作，这样才能对得起自己，更对得起祖宗。”并且鼓励中国书协的领导成员要加强团结，共同推动书法事业繁荣局面的继续发展。应该说，这不仅仅是对书坛同仁的勉励，也正是舒同本人多年以来一贯坚持的原则和心中的理想，他以自己鲜明的艺术风格和人格形象为书法界树立了榜样。 
    今年适逢舒同先生诞辰一百周年，面对当今书法艺术蓬勃兴旺的繁荣景象，一方面为国家的发展和民族精神的振兴感到自豪与振奋，同时也深切地怀念和感谢舒同等老一辈书法家，他们用自己的才华、成就及影响，为当代书法事业做出了不可磨灭的贡献，为后人在精神上和艺术上留下了丰富宝贵的财富。他们的名字，必将深深地铭刻于中国书法艺术史和中华民族文化发展史的丰碑！