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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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作者介绍 
   
 
『华嵒』介绍
华嵒(1682~1756),清代画家,字德嵩,号秋岳,又号新罗山人、新罗生、白砂山人,别号东园生、布衣生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭县自砂里人。擅人物、山水,尤精花鸟、草虫、走兽,远师马和之,近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生,构图新颖,形象生动多姿。时用枯笔干墨淡彩,敷色鲜嫩不腻,画格松秀明丽,别树一帜。工书,取法钟繇、虞世南。福建上杭人。华岩出身贫寒,少年时曾为造纸作坊徒工,但自幼聪颖过人,又酷好绘画,遂离乡外出学画。雍正初年,华岩即开始往来於杭州、扬州间卖画为生。在扬州寓居员果堂、张瓠谷家,得以与金农、李鱓、郑燮等画家、文人相交。华嵒由学习民间绘画入手,进而学习文人画,花鸟、人物、山水兼善。花鸟画早年受恽寿平影响,进而取法于朱耷和石涛,于造型严谨的没骨法技法中,融汇进率意、潇洒的水墨技巧,形成一种独特的小写意画法。人物画学陈洪绶、马和之及李公麟等。人物形象稍事夸张,个性鲜明,不落前人程式。能作肖像画,有《自画像》传世。山水画由恽寿平入手,追溯明代唐寅,泛滥宋元诸家。笔致清新,色调明快。用笔洒脱,变化有致。其绘画艺术,既保持了职业画家的长处,又吸收了文人画家的优点,讲究笔墨韵致而又平易通俗。华嵒兼善书法并诗,有《离垢集》等传世。
华岩以花鸟画名於世,流传至今的作品亦以花鸟画为多,山水画则较为希见。而这幅雪景山水的意趣和形式技法,更为新颖独特。诚如他自己的诗题中有“剪尽旧烟霞”之语,更能说明他在山水画领域中的创新理念。长期以来,文人山水画的传统大都不能背离“元四家”(黄公望、王蒙、倪云林、吴镇)的藩篱。华岩要“剪尽旧烟霞”,可能指的就是前人的一套“陈法”。在这幅雪景山水中,我们确实可以见到华岩笔下的山水画风格和元明以来的文人山水画有着较大的区别—传统的“批麻皴”等皴法已被他舍弃,代之以华岩自己独创的一套似皴又非皴的画法,给人以眼目一新之感觉,亦为扬州民俗“喜新尚奇”的审美风尚的典型表现。
华嵒流寓扬州,除了知心朋友员果堂外,还结识了许多诗人、画家,如金农、高翔、李蝉、郑燮等;他在杭州也与当地文人徐逢吉、吴石仓、厉鹗等人往还。常来往杭州与扬州间,与这批文人苦心研读,对华嵒的诗文和绘画有极大的帮助。华嵒擅长山水、人物、虫草、花鸟画,尤以花鸟最为有名,他吸收了陈淳、周之冕、恽寿平等人之长,形成了自己以干笔与湿笔,水色与石色相结合的小写意手法,他说“但能用线法,孰与古人量”。(《离垢集》卷一)坚持他的创新画法。他对禽鸟感情尤深,常用疏秀灵活的细笔精致描绘,使禽鸟动态多样,生气活泼。
  他的人物画,注意到了挖掘人物内心的情意心态。如第十页说书图,对老者、小孩,充分描绘出了那种松秀、柔韧、含蓄,十分引人韵味的心态。他的人物画虽不如花鸟、山水多,又常常是人物与景物山水结合,但仍是华嵒绘画的重要部分。人物白描学李龙眠、马和之、陈老莲,但也不囿于一家,不因袭时习,而形成自己的风格。
  华嵒的山水画也很丰富多彩,非常隽秀娟美,诗情画意很浓,甚受黄公望影响,在黄公望笔法方面的所谓“金刚杵”方面下过功夫,能使墨浓而不结,淡而不薄,这就是从黄公望处学得的。笔法之韵味与烟润,也与黄公望有关,但又不止于一家,还受王蒙、恽南田等人影响。
华嵒绘画上的题诗、题记,是很好的书法作品,历来书法和绘画是很好的姐妹艺术,唐人说:“书画异各而同体”(《历代名画记》卷一)。孔武仲也说:“文者无形之画,画者有形之文,二者异迹而同趣。”(《宗伯集》卷一)他的书法因与钟繇、王羲之、米芾,有直逼晋唐之势。他“整整斜斜”的行书自成一体,其书法被包世臣定为佳品。山人涉猎过释、儒、道典籍,对乐府及唐诗都有钻研,有很高的诗艺。沈端说:“山人作画如作诗,呕心扶髓穷神奇;山人吟诗通画理,造化为象心为师。”(《离垢集·题辞》)。在清康熙末年,山人获得了“诗书画三绝”的称誉。
  华嵒一生致力于诗书画,在生命快要终止的时候,仍在不断地笔耕,他自己在诗中写道:“新罗小老七十五,僵坐雪窗烘冻笔。画成小鸟不知名,色声忽然空里出”。(《虚斋名画录》卷七)。这是山人丙子年(乾隆二十一年,1756年,七十五岁)冬日作《雪柳山禽图》的题诗。 于这年在贫病中去世。有若干绘画及《离垢集》五卷、《解弢馆诗集》传世。
 
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