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   一、中国最具影响力十大书法家
王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠 马士达 王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德 华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭宇朱关田权希军  何应辉佟 韦 启功吴东民 吴善璋 张 虎张 海张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光 张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海沃兴华沈鹏苏士澍  言恭达 邱振中邹德忠陈永正 陈振濂 周永健 周志高周俊杰周慧珺林岫  林剑丹 欧阳中石 武 威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜 赵正赵彦良赵雁君  钟明善 钟鸣天夏湘平徐本一徐利明 聂成文 郭子绪顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康庄 康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 惇 黄 绮 曾 翔曾来德蒋维崧  谢云 韩天衡 韩亨林熊伯齐 管 峻颜家龙 薛夫彬薛养贤 魏 哲 魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
        王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻
四、中国最具升值潜质百位书法家

卜庆中 于小山 于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤 毛国典 王镛王义军王正良  王亚洲 王学岭王忠勇王金泉韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘江刘云鹤 刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田  吕 楠 孙宪华曲修诚朱培尔 米闹 衣雪峰 许 琪许雄志 吴振立 宋旭安 张宇 张 海 张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会李松李静  李双阳 李有来 李远东李春雷李章庸 汪永江 沈惠文苏适苏延军言恭达  邵 岩 邵志军 陈靖陈国斌 陈海良周建设 欧广勇武 威苗培红范硕  施立刚 查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广殷永泉贾起家高卫平  崔志强 黄榕城嵇小军董长绪 谢少承谢国启 韩戾军漆 钢 管 峻 蔡佰虎

五、中国最具影响力十大国画家
王明明 冯 远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范曾 黄永玉程十发
六、中国最具影响力百位国画家
于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王镛王子武王文芳  王成喜王西京 王明明冯远 冯大中 冯今松 卢禹舜史国良 田黎明白雪石  石 齐 石 虎 龙瑞关玉良 刘大为刘文西 刘旦宅刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟汤文选 许麟庐 何水法 何加林 何家英 启 功吴山明 吴青霞吴冠中 宋玉麟宋雨桂 张 广 张 仃张立辰张志民张桂铭  张善平 杜滋龄杨 彦杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林凡 林墉林曦明苗重安  范 扬范曾郑乃珖娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐秦岭云 聂鸥袁运甫  贾又福 贾浩义郭怡孮崔子范 崔如琢梁岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均黄永玉  喻继高彭先诚 曾 宓程十发童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林 蔡 超蔡玉水
七、中国最具升值潜质十大国画家
孔维克 卢禹舜 吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉梁文博 谢天赐
八、中国最具升值潜质百位国画家
于文江 马 援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王炜王珂王乃壮  王玉良王生才王有政王明明王淼田 丘挺 冯兆平卢禹舜尼玛泽仁甘长霖  田黎明白云乡白庚延 石齐 石 峰龙 瑞任惠中 刘向平刘国辉刘泽文  刘泉义 吉瑞森孙成河毕建勋江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊吴冠南张捷  张 望张伟平 张伟民张谷旻张复兴 李 洋 李翔李乃宙李小可李世南  李孝萱 李魁正杜 军杨 麟 杨沛璋 闵学林陈平陈玉圃陈国勇周华君  周京新 岳黔山林容生林海钟 苗再新范 扬南海岩姚大伍姚鸣京姜永安  宫 丽 胡应康胡宝利赵卫赵占东 赵宁安 赵建成赵振川唐勇力姬国强  秦龙袁 武贾广健郭文涛 郭全忠 高相国高德星尉晓榕崔振宽梁文博  梁占岩 黄永玉 程振国舒 展舒建新 谢天赐 韩硕韩敬伟满维起薛亮  马国强  崔铁成  吴长江  柯琦  史正学  宋野岩


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作者介绍 
   
 
『周一新』介绍
周一新,1970年3月生于宁夏,祖籍浙江永康。1993年毕业于陕西师范大学艺术系,1993年至2007年8月任教于宁夏大学美术学院,2000年至2001年就读于中国美术学院研究生同等学历班。现为宁夏大学美术系副主任,宁夏书画院画家,中国美术家协会会员,宁夏美协理事,银川市美术家协会副主席。作品多次参加全国美展,其中《水浒忠义堂》,荣获第十届全国美展银奖,并被中国美术馆收藏。作者以家喻户晓的中国古典文学名著《水浒》为素材、采取了线描勾勒及浅淡渲染的手法、再现了水浒英雄一百零八将济济一堂的宏大场面、作者多年来潜心于中国传统绘画及历史题材的研究与创作、在这件作品中着力于对画中每个人物的外貌、性情、服饰道具等悉心描绘、深于刻画、力求生动自然、多具情态、并将他们有机和谐地组合在一起、形成高古典雅、气度恢宏的视觉效果。整幅作品起伏跌宕、疏密有度、颇为耐看、成功地再现了水浒人物的风采。版个人画集6种,在报刊 杂志上发表作品及专著二百余篇.当代传统唯美人物画精品集.周一新自序
作画之余,我喜欢渎些古典诗词,并常常为此痴迷,真觉得生为中国人,有这些好诗可读,真是莫大的快慰。做中国人真好!从幼时父亲教读“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”开始,喜欢读诗的习惯一直延续至今。如今最喜欢的诗人是阮藉与王维,每每读之,都被他们诗中营造的隐而不显、外静内动的意境所打动。  中学时,我比较喜欢辛稼轩、刘潜夫一路的豪放派诗词,并常为他们词中恢宏、沉郁的不平之气所感动。现在则不然,在与李易安、周邦彦的诗词比较后,便觉得辛、刘一派的诗词耐人寻味的东西较少,有些作品简直是一味霸悍而缺少蕴藉。辛稼轩的“倩何人唤起,红巾翠袖,愠英雄泪”还好,而刘潜夫的简直读不下去了。东坡先生的词在豪放派中无疑是最杰出的,他的词才是真正意义上的“豪放旷达”。  中国绘画史上,书画大体上是不分家的,名家大多书画兼擅,而今,情况却恰恰相反,画者多不能书,书者鲜有擅画者,二者俱佳者,更是凤毛麟角、廖若晨星矣。我对书法颇有兴趣,但生性疏懒,在这方面用功很少,但很爱读古人法帖,常常感到今人在书法方面无法超越古人。今人的字, 总让人感到缺些什么,究其根本,大概是今天的书法家们太“专业”了吧!古时就没有一生只从事“书法创作”的“书法家”。没有丰厚的学养,要想成为一个真正意义上的书法家,我看是入门也难。中国书学魅力四射,同时又深不可测,我在古圣贤的法帖前膜拜。  苏东坡有诗评画对吴道子日:“当其下手风雨愉,笔所未到气已吞”。第一次读到它时,便令我耸然动容,对这种“笔才一二,象已应焉”、“左右向背,各相乘除”和超绝画艺神往不已,这才是中国绘画的精神风骨。可惜,吴道子画迹烟灭,不可复识矣。到了清末的任伯年,山水、花鸟无所不能,人物画自不待言。其问无论白描双钩,青绿重彩,抑或淋漓泼墨,诸秀般皆能,堪称近代画圣,尤其是发展了元、明以来的写真之术,将中国肖像画推向了一个新的高度,可谓是前无古人,后启来者,令我望尘莫及,钦佩不已。  董其昌、陈继儒是中国文人画中的佼佼者,笔墨、学问皆属上乘,但他们提出的南北争论实属一家之言,不可尽信,后之来者,亦不可不察。  中国画学,千百年间,流派纷呈,就人物、山水、花鸟三科而言,人物画产生最早,成就却低。当然原因是多方面的,虽说是代不乏贤,诸如晋之顾恺之、陆探微,唐之阎立本、吴道子,宋之李公麟、梁楷,元之赵孟烦、钱选,明之丁云鹏、陈洪绶,清之任伯年等等,但高峰林立之间,却尚有余地,我以为颇有文章可作,假以时日,中国人物画定会灿烂辉煌。对此,我坚信不移。  驾驭线条能力的高低,将永远是品评巾国画家水平高低的准绳,西学东渐,的确扩大了中国画家的视野,但这并不意味着中国绘画就非得向两洋画靠拢,甚至全盘西化,那种让中国画“走向世界”的说法,实属无稽之谈。对于中国传统绘画,我认识不足,由于学养的问题,我只恨不能亲近传统,去对它做一番真正的了解。近世诸家中,我最喜欢齐白石、黄宾虹、傅抱石三家,他们的画有古人所未到之处。画人皆知苦瓜和尚的那句名言:“笔墨当随时代”,但这需要的是清醒与睿智,切不可拿来为自已的鲁莽无知作理论依据。  竹林七贤中的嵇康有一句:“手挥五弦,目送归鸿”,我极为倾心,常想着能画出这种境界,虽说顾虎头也说:“目送归鸿难”,但我仍神往不已。
作品润格:周一新最新作品润格为:6000元/平尺。
 
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